b l o g Z E N B E A T

Peter BEARD（ピーター・ビアード）

1938年ニューヨーク生まれ。1955年（17歳）に初めてアフリカを旅。

1961年（23歳）ケニヤに移住。

写真家という括りの人ではない

1965年の著書「 The End of the Game 」では

白人によるアフリカの侵略と破壊を痛烈に批判している。

「日記」による膨大なコラージュ作品に圧倒される。





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Robert Frank（ロバート・フランク）

1924年スイスのチューリヒ生まれ。

1947年、23歳のときにアメリカに移民

1950年代の古きアメリカを切り取った写真集が良い。





逆光の　伸びていく　アスファルトの　荒さが　荒野への道を　感じさせる。







前のブログ　にも書いたローリング・ストーンズの メイン・ストリートのならず者

Exile on Main St.のLPジャケのカバーがよい。

ちなみにこのLPの中味　音は写真でいうと粒子の荒い、ざらざらした白黒写真のよう

スラムの汚れた地下室で録音したような　ブラック＆ブロークンな雰囲気が好きです。

Robert Frankの写真が実にピッタリとオブラートされている。

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Saul Leiter（ソール・ライター）

1923年ピッツバーク生まれ。23歳のときにニューヨークへ移り住みます。





ほとんど知られていないフォトグラファーですが、

実に絵画的な写真を撮る人で僕の感性に最も近い人です。

イカリさん曰く、まるでウキオの写真集みたい。と

構図の切り取り方といい、自然なフィルター

（窓ガラス越し、曇りガラスこしなどの）を通過したショットが多い

カメラのレンズと被写体の間に彼の感性や記憶の何気ないフィルターがある。

そこが好き
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Josef Koudelka（ジョセフ・クーデルカ）

1938年チェコスロバキア生まれ。

初めて見たこの人の衝撃的写真は次





プラハ1968.8.22

ソヴィエトの戦車が入ってきた瞬間の写真かもしれない


マグナムに属しHenri Cartier-Bresson（アンリ・カルティエ＝ブレッソン）の

DVDにチラっと出ていました．

テオ・アンゲロプロス監督とも接点がある。

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Bruce Weber（ブルース・ウェバー）

1946年米国ペンシルベニア州グリンズバーグ生まれ

チェット・ベイカーのドキュメンタリー映画のこの1枚の写真





ビートニク的　カミソリで傷つけたような　モノクローム写真

構築ではなく　崩れさっていく儚さの美しさ　が好い


生まれは僕に最も近いので　近さは感じるが

どちらかというと　前者4人の　50年代という時代に

ノスタルジーを感じてしまいます。


経験し得なかった領土なのか

失われたもの、あるいは　味わったことのない料理なのか

残されたこれらの写真を　味わうことしか出来ません

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好きな5人の写真家を紹介しましたが

いずれも亡くなってはいませんが同時代の人達です。

この頃の時代も好かったと思いますが

20代に何を見、経験し、感じていたかで　その人の人生が

決定付けられている様な気がします。
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昔の戦争映画で、落下傘降下部隊輸送用飛行機の中で

神経を尖らせている若い兵隊に　上官が

< 鉛筆もあまり削って尖らせているとすぐ折れるんだよ >　

と　諭している場面がありましたが

20代の頃は皆　削って削って尖って　折れたらまた削っての

繰り返しで命を削っていましたよね。


そのうち芯が　すぽっと抜ける鉛筆なんてのもありましたから

鉛筆は芯のあるうちに削らないと　


今じゃ、丸くなった芯の　ちびた短い鉛筆に

鉛筆ホルダーなんかしっかり嵌めて

長生きしようなんてご時世で

お尻の方には　立派な　消しゴム　が付いていて

そう　これって　記憶消しゴム　のような気がしませんか？

では　また

なんとなく　hama でした
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職人によるアートなTシャツ作り
全面インクジェットTシャツプリント
白インクプリント、抜染プリント
は

染型工房 横山工藝　

職人による華麗なよさこい衣裳は

オーダー よさこい屋

さて前回のブログに引き続いてTシャツプリントのお話です。

ブログをなかなか書けなかったのは大型インクジェットマシンが入って来て

それの稼働に忙しかった為ですが

ようやくプリントのメドがたちました。

このマシンは生地巾165センチの反物がプリント可能です。

水性顔料プリントでロール・ツウ・ロールでプリントできます。

平生地用のプリンターですが天然繊維もポリエステルもプリント可能です。

このような総柄の連続プリントが本来の目的ですが







このマシンでTシャツの全面プリントをやってみました。

以下、3枚の　LOST シリーズです。

























やはり　迫力　アリ

裏面もプリントしてみようと思っています。

サイドの白抜け筋はどうしても入るでしょうが。


これから色々とテストしていくつもりです。

順次　ブログに　掲載予定です。

ご質問あれば　どしどし　どうぞ

まずは　結果報告です。

hama　でした。

職人によるアートなTシャツ作り
全面インクジェットTシャツプリント
白インクプリント、抜染プリント
は

染型工房 横山工藝　

職人による華麗なよさこい衣裳は

オーダー よさこい屋

猫のお絵描き

憎っくき　ヨモ　への仇は　

前回のブログでとったような気もするが

逆に　憎さ　が　100倍　甦った感　がある。





こいつが　その　ヨモ　である。
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前回の　補足　ですが

いろんな動物によって　それぞれ時間の尺度が違うようです。

心拍数は体の大きさによって違っていて

体の小さいものほど心拍数は多いといいますが

どんな動物も一生の内に　心拍数はおおよそ15億回だそうです。

人間の寿命が80歳、　猫は15歳としますと

猫は　約5倍の密度　で生きていることになりますから

人間は猫と　10分　遊んだと思っていても

猫にとっては　約1時間　遊ばれた様なもので

猫にとっては　迷惑な話かも知れません。
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この前奇妙な光景を目にしました。

おにいさんが　犬と散歩していました。

犬は普通にひもで繋がれた状態で主人と散歩しています。

主人は　通常の人の歩く速度で歩いていますが

犬は主人の3倍くらいのスピードで歩いています。

ひもが伸びるわけでもなく

犬と主人はお互いのスピードを保ちながら

普通に移動していきます。

さて　どうなっているか　わかりますか？

見れば　一目瞭然で　ナルホド　と思います。

考えてみてください。





？

これ　猫の後姿　による　ハテナ　？　マーク

答えは最後に

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さて　今回のブログは

Why cats Paint　と

Why Paint Cats　の2冊の本のご紹介です。

ネコ　は　何故　絵を描くのか　と

ネコ　に　何故　絵を描くのか　の違いです。
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まず、WHY CATS PAINT　-　ネコはなぜ絵をかくのか　-

A theory of feline aesthetics

キャットアートの理論　　ヘザー・ブッシュ、バートン・シルバー　共著

出版社TASCHEN 発行






洋書としては　Amazon で手に入りますが

この本は日本語に翻訳されているもので、現在絶版かと思われます。

様々なネコのアーティスト名とその絵画的表現手法が紹介されていますので

日本語版を見つけたら　即買われることをオススメします。





画風は　ZenBeat 的です。まけそう





左右両手使いで　蝶のように舞って　描いた　優雅なペイント





ゴッホよりも　シンプル　雑念　などというもの　が　無いのだ。





やっぱり　煙となんとかと　猫は　高いとこ　上がりたがる。


この様に　ネコ族は　高度な抽象画を　得意とします。

こういう　絵を描かせるために　ネコを飼うのもよい

でも　全ての猫がアーチストとも限らないかも。

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次に　Why Paint Cats　-　ネコに何故　絵を描くのか　-

The ethics of feline aesthetics

Burton Silver Heather Busch 共著





沢山の画像がインターネットで検索すれば出てきますので

是非　ご覧ください。








思わず　笑っちゃいます。


ヨモ　を捕まえたら

まず、　ヨモに　思いっきり　絵を描かせ

そして　奴の顔に　絵を描いてやろうと思う。

エッ？　動物虐待？

虐待されたのは　こっちの方だ
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さて　最後に　犬の散歩の答えです。

主人は普通の速度（歩く速度）で歩いています。

犬は主人の3倍くらいの速度で小走りです。

どちらも同じ速度で移動していきます。

主人は犬の首輪に繋がったロープを　普通に歩きながら

右手から左手に渡し、左手は体の後ろから右手に渡しています。

つまり、体を中心にロープの先端を左回りにぐるぐる廻しております。


犬は主人の廻りを左回りにぐるぐる小走りで廻りながら

主人の移動と同じ速度で移動していきます。

ロープはもつれません。


おわかりでしょうか？

実際に見ればナルホドと解るのですが

文章にすると解りにくいです。

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職人によるアートなTシャツ作りには

染型工房 横山工藝　

職人による華麗なよさこい衣裳は

オーダー よさこい屋　

ジリアン・ウェルチ（ギリアン・ウェルチ？）の紹介です。

前のブログでも何度か名前だけは出していますが

Mary Gauthier　と　LUCINDA WILLIAMS　の紹介は終わりましたので

最後　Gillian Welch 　になりました。


この人は日本ではほとんど知られていませんが

知っているひとは　よほど　SSW や Folk,Country,Bluesの

Old な　アメリカン　ルーツミュージックに関心のある人でしょう。


どちらかというと　オルタナ　カントリー　のカテゴリーですが

カントリーの派手さや にぎやかさ は全くなく

暗くしずかに　淡々と歌っています。


最初に聞いたのは　Revival 1996　というファーストアルバムです。

ジャケ買いですが、アメリカの田舎の納屋の前で撮ったような

モノクロの暗い写真のジャケットです。


曲調もジャケット通りの　物憂いもので

昔のトラディショナルの曲を歌っているのかなと思っていたら

全て彼女とご主人の　David Rawlings　の共作ということで

今時、こんな感じの曲を作って歌うひとは珍しいと驚きました。



現在まで4枚のCDを出しています。

Revival 1996
Hell Among the Yearlings 1998
Time (The Revelator) 2001
Soul Journey 2003







コンピレーションやオムニバスCDにもよく入っていて

映画サントラでは　

Horse Whisperer や　オーブラザーのCDに入っています。







DVDは　Revelator Collection (啓示者、予言者)

このDVDは　白黒の実に美しい静謐な映像で

その映像から沸き上がってくるアコースティックな音が

素晴らしいです。

自分たちのオリジナル曲　と　

カバー曲としては

Bob Dylan　の Billy
Neil Young 　の　 Pocahontas
Bill Monroe 　の　 I'm On My Way Back To The Old Home
Townes Van Zandt 　の　 White Freightliner Blues (白いコンテナ貨物のブルーズ)

をライブで歌っていますが　二人の息の合った演奏がよろしいです。


Gillian Welch は　1956 Gibson J-50

David Rawlings　は 1935 Epiphone Olympicを使用していますが

David Rawlingsのギターをブンブン振り回しながらの演奏は

素晴らしいものです。

テクニックもすごいですが　どこか繊細な音を出す人です。








DVD で　ゲストとして出演しているものに

The Chieftains　の
Down the Old Plank Road: Nashville Sessions (2003)

それから　Norah Jones & Handsom Band　Live in 2004
で　Loretta　を歌っています。

彼女はいつも　カーボーイ・ハットにワンピース

ウエスタン・ブーツ　という衣裳で

彼はノーネクタイの白いシャツにダーク・スーツという

地味な格好で　好感がもてます。


YouTubeでライブが見れますが　CDやDVDでの感じではなく

かなり　ノリノリ　の激しいプレーが多いです。








まあ　万人向けの曲調では全くありませんが

こういう　古いアメリカのチューンが好きな人には

聞いてほしい　音楽です。


これからに期待したいミュージシャンです。

犬は　ワン　となき、猫は　ニャン　となく

ワン　は『はい』『イエス』のような語感だし
ニャン　は『いいや』『ノー』のような響きがある。

犬は肯定的で、素直で、従順で、恩を忘れない
猫は　否定的で、我が儘で、反抗的で、恩知らずで、華麗な冷淡さを持っている。

僕は　猫も犬も飼ってはいないが
どちらを飼うかと言われれば　ネコ　がよい。

人は　ネコを　飼っていると思っているが　
ネコ　が人を飼っている　といったほうが当たっている。
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ネコは沢山の家を持ち、多くの名前を持つ。
タマ、ヨモ、シロ、ヒゲ、ハナ　等々　と
行く先々で　違った名前で呼ばれるが
ちゃんと　その名前になりきって　ニャア　と答える。

ネコは　無国籍で　アナーキストで　パルチザンで
ゲリラ好きで　孤独なハンターである。
犬は群れるが　猫は群れない。
党だとかサークルだとか会議とかが　大の嫌いで
従って　十二支にも　参加していない。

でも　最近は世の中　豊かで　平和　なせいか　
涎垂らして鼻筋に 縦じわ立てて、牙剥いて威嚇する犬も
フー　と体をまるめて　逆毛を立てて　威嚇する猫も　いない。
猫同士 の けんか はよくやっているし
耳をかじられて ボロボロのネコ もたまに見かける。
なんか 年老いたパルチザン と言う感じで
戦いの痕跡 が体中にあって　かっこいいというより 痛々しい。
いかにも この世を恨んでいるかの様な
振り向き顔の その淋しき眼差し。
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家の裏庭 は 草がいっぱい生えていて
2-3段の低いブロック積みで四方が囲われているので
ちょうどいい猫の通路になっている。
ブロック道を通って　抜けていく奴もいれば
草の間を散歩する奴もいる。
3〜4匹の猫が　それぞれ　だいたい同じ時刻に同じ所を通っていく。

ご出勤である。
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時々家の縁側でゴロゴロと昼寝をし
イカリさんが　『これっ　ヨモ！』というと
擦り寄ってくる。
イカリさん　草むしりしていても
寄っていって　しばらく遊ぶ。

でも　僕の所には決して来ない。
どんなに　優しい声で　ヨモチャン　と呼ぼうが。
僕たち　距離を置いた　孤独な関係　を好んでいる。
……………………………………………………………………………

その　ヨモ　が 今回のブログ の主人公です。







まだ屋根に雪が残っている 今年始めのことである。
家の中にいると　外の何処からともなく　ニャーニャーと鳴き声がきこえる。
家と家の間にでも入って出られなくなっているのかと思っていたが
そのうち出て行くだろうと 放っておいた。

明くる日になっても　鳴きやまない。
あちこち捜すが何処にもいない。
鳴き声だけが聞こえる。
それも前よりも頻繁に鳴く様になった。
その鳴き声が あっちこっち と動くから始末が悪い。
外に出て家の廻りをぐるぐるまわり　捜すが見つからない。
上から聞こえてくるようでもあり　
家の間であるようにも
縁の下であるようでも　
隣の家から聞こえてくるようでもある。

結局　あきらめたが　
その辺で死なれたら　非常に困る。
どうか　死ぬのなら　この家のあたりから　抜け出て
僕の眼の届かぬ所で　死んでほしい。

さて　かれこれ　3日目のことである。
3日となると　空腹で動けなくなる可能性が高いし
そうなれば　さっきの予感も　現実になってしまう。
こちらが　泣きたくなって来た。

どうも　屋根かも知れん。窓の小屋根かも知れん。　と
窓から身を乗り出して捜すが見つからない。

すると　ピンポン　と　タイミッグよく訪ねて来た人がいた。
隣の町内のおじさん　KZ　さんで　
一緒に町内会の役やってたので　よく知っている。

『あ の お　うちの猫が　お宅の屋根に　おじゃま　していて
降りれん様になってるみたいなんやけど　なんとかしてくれるかの』

あ　やっぱり　屋根か　しかも　大屋根　か
ともかく上着を着込んで　長靴はいて　はしごで 大屋根に

二つ屋根のあわさった間でひっそりと鳴いておる
見ず知らずじゃないから逃げずにいるだろう
こっちはわざわざ助けに来たのじゃから　

しかし　ヨモ　め　恐怖心と空腹感で　パニックになっている
近づくと逃げていきよる

雪が少し積もっていて　溶けはじめているから　足元がすべる。
パニックになってはいても恐いもんだから屋根の端にはいけず
その手前の方でうずくまっている。
そーっと　しゃがんで　近づくと　こわばってじっとしている。
両手で捕まえ　胸に抱き　怖がらないよう撫でてやったが
さて　はしごを降りだすと様相が変わって来た。

こちらは　右手はハシゴの横棒を掴み
左手はヨモを胸に抱き　降りはじめると
ヨモ　にしてみれば　宙を浮いてる様なものか
再び恐怖が甦って来て
眼は引きつり　両手は爪を剥き出して　左右の手を交互に
高速のピストンの如く　ハシゴの横棒に引っ掛けようとする。
こちらだって　宙を浮いてるには違いないのだ

左手だけで　必死にもがきあばれているヨモを落とさない様に気を使い
右手は　俺だって　落ちない様に　しっかりつかまり
一段一段慎重に降りていったけど
ハシゴの途中でチカラつき　物干場にドドンと落ちた。

そのはずみで　ヨモの奴　手から外れ　
一階の屋根を飛び降り　一目散で逃げていきよった。

何人かの町内の人達が高みの見物
『大丈夫ですかー』　と声をかけられたが
大丈夫！　大丈夫！　と　愛想笑いをするものの
内心　おだやかでは　ない。
こんなことなら　あの大屋根から　そのまま　落としてやればよかったと
今　オモウ　　が　である
飼い主の KZ さん　心配そうに見ている
彼は　僕のことより　猫のことが心配なのだから
下手なことも出来ない。

屋根でビシャビシャの雪の上に座り込んだものだから
ズボンから　パンツ　まで　ビショヌレ
ヨモ　の　奴め

その　KZ　さんにアリガトウとお礼を言われたが
そのおじさん　ネコ　に似ていて
口元がそっくりで　長いヒゲでも生えていれば
そのマンマ　という感じ。

動物が飼い主に似てくるとよく言いますが
どうも猫の場合は　飼い主が　猫に似てくるのダワ。
坊主 憎けりゃ　のくちで
この　おやじ　を叩きたくなった　　が
たかが　うちの　猫の　ことぐらいで　といわれそうで
やめた。
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イカリさんに　この話をすると
吹き出しながら　こう言う
煙と　ナントカ　は高いとこ上がりたがる　っていうじゃない？
バカ　な　ヨモ

それから　数週間たって　また　例の鳴き声がきこえる
まさか　と思い　外を見ると　あの　阿呆　ヨモ
こんどは　裏向かいのお宅の一階の屋根で　助けを呼んどる。
あれぐらいだったら　降りれるのに　とイカリ
おばさん　ナニゴトかと　窓を開けて見るには見たが
完全に　無視
無視されては　かたなし　で　しばらく鳴いてはいたが
観念して　飛び降りて　何処かへ　消えていった。

登るのは　楽だけど
降りるのは　難しい　

まるで　どこかの　政治屋　さん　みたい
……………………………………………………………………………

『ところで　お宅では　あの猫を　何と言う名前で　呼んでいるんですか？』
くらい聞いておけば良かった。
その名前を呼べば　捕まえて　お仕置き　くらいは　できたかも。

その時のものだと思うが
未だに　僕の左足の膝には　三つの爪痕　が残っている。
しつこい　奴だ。
風呂に入るたびに　怒りが込み上げてくる。

猫の恩知らず　というか
その後も　時々　ヨモ　と　道路ですれ違う
何喰わぬ顔で　涼しい顔して　トットット　と小走りに遠ざかっていく。
一度　取っ捕まえて　叩いてやろう　と思うのだが...............
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実は　ネコ　は　お絵描き好きの
アーティスト　である　という　ブログを書く予定だったのに
このことを書かずにはいられなかった。
書いているうちに　熱がはいってきて
長くなってしまったので　次回にまわします。
わかってください　この　キモチ
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でも　猫はね　アバンギャルド　で　パンクな　アーティストなのですよ。

1972年
大阪から京都へ戻る。

東山通り二条　岡崎にある下宿

ここの部屋は広かったが、東山通りに面していて
朝5時の始発の市電（路面電車）の音で目が覚める。


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この頃、京都には　所謂、ロック喫茶 とか Folk喫茶 とかが沢山あった。

1969年9月　京都初のロック喫茶 MAP 開店。
1973年2月　日本最古のライヴハウス 拾得 が京都で創業


拾得

中でもよく足を運んだのは
MAP　飢餓（現在の KAZABANA）名前の無い喫茶店　噴(ふん)　拾得

特に　MAP　へはよく行った。
開店時にいくとディランのセルフポートレートや
ザ・バンド　の　Music From Big Pink　がかかっていた。

豊田勇造がよくこの店でブルースの弾き語りしていた。
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河原町四条の喫茶店（名前は忘れた）では
ひょっこり現れた　高田 渡　がギターを取り出し
いきなりトーキングブルースを歌ったりと
この頃の京都はこんな風景が当たり前だったような気がする。
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お店では新着輸入盤のRolling Stonesのレコード
スティッキー・フィンガーズやメイン・ストリートのならず者 が
大きな音でガンガンかかっていた。

どちらもジャケのデザインがよい。


カバーフロント　　　　　　アンダーカバー　　　　　カバーバック

前者はアンディ・ウォーホールのジッパー(本物のジッパー付き/日本版はYKK)デザイン
（ヴェルヴェット・アンダーグラウンドの皮むきバナナのジャケといい名作です）



後者は ロバート・フランク の写真が沢山使われている。
（LPアルバムのカバー特集もそのうちやります。）
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東京からもよくロック喫茶通いに来ていた人が多く
そんな人達ともすぐ友達になりました。
高円寺のT君もその一人で
彼は高円寺で店を開こうとしていて京都のお店を視察に来ていたようで
僕たちの岡崎の下宿を寝ぐらにしてあちこち廻っていた。

後に高円寺 JEFFERSON を開店



Jefferson Airplane や　ホット・ツナが好きで付けた店の名前
東京へ行くとこの店を僕たちは寝ぐらにして行動しました。
このお店、窓はなく　木の板壁にドライフラワー
ソニー・ボーイ・ウィリアムソンの白黒写真が貼ってあったな。



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岡崎の下宿には　いろんな友達が毎日集まりました。
前回のブログ 別れの準備-3 の REIは僕の部屋の斜め向かいの部屋で
ニール・ヤングやピンク・フロイドをかけていたし
となりのS君はいつもウディ・ガスリーを聞いていた。

友人が大阪の電気屋さんに勤めていたので
TEAC のオープンリールのテープデッキを買う。
カセットデッキが出始めの頃でしたが
やはり雰囲気的にオープンリール。
動かなくなったので随分前に捨てました。
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1973年に最初のオイルショックが起きます
テレビもなく、ラジオも聞かずで情報には疎かったため
世の中で何が起きているのかも知らず
まさか　トイレットペーパーが　無くなるなんてことは信じられず

後になって　レコード盤が年々薄くなっていくことで
やっと実感として掴めたかな。
反っている輸入盤のレコード多くなった。
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この頃、イカリさんは精力的に動いてました。
中津川フォークジャンボリー
ランブリン・ジャック・エリオットのコンサート
熊本のコミューン
僕はどこへも行かなかったので
彼女は一人で放浪してた。
帰ってくると数日後には
行った先で知り合った友達が沢山押しかけて来た。

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東京の友達も車一台で予告もせずにいきなり押しかけて来た。
男5人と毎日　雑魚寝の日々。
夜はお酒を飲んで　毎晩　論争の日々。
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ササ　は近くのジャスコの肉屋でバイトしていましたが
この岡崎の後半から次の銀月アパートの前半まで
一澤帆布に勤める。
おじさんや　おばさん　ばかりが働いていた所に
若いヒッピー娘が入り込んできたので
皆さん驚いたでしょうが
皆にかわいがられていたようでした。
木造のお店の壁面には天井まで帆布の鞄がかけてあり
その頃からマニアの人たちの人気スポットでした。
ササがやめてからそういった若い女の人が
仕事を求めてくるようになったそうで
そういう意味では　先人なのかもしれない。
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この時からワタルに誘われて同人誌に詩を寄稿します。
岡崎から銀月アパートの頃まで同人誌を出しますが
この話は長くなりますので次回に廻します。
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ホームページは　リニューアル　しましたので　ご覧ください。

染型工房横山工藝　http://www.ykougei.jp/
オーダーよさこい屋　http://www.yosakoiya.jp/